新石器时代的音乐（网文）（4/5）_穿越新石器时代

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新石器时代的音乐（网文）（4/5）

约6570至6900年）出土有原始乐器骨哨、陶埙其中的160多支骨哨，是我国发现最早的横吹类属管乐器骨哨4至12厘米不等，均为截取鸟禽肢骨中段加工而成孔数有2、3、4孔不等另外还有在腔内插有一根肢骨，以调节声调高低的特殊形制值得一提的是，出土时还有一支与今天竹笛形制相似的7孔（1个吹孔，6个音孔）骨哨（亦可称其为"骨笛"），有数位音乐界专家见过此器，但未及测音便丢失由于这些骨哨开孔数不同，能够吹出的音列也不相同

三、石器时期陶埙中典型的三度音程结构

陶埙是石器时期在反映先民音乐思维特征上最具代表性、也是发展最充分的乐器通过对这一时期已知陶埙测音资料的分析，可以发现其中具有一定普遍性与典型性的三度音程结构对此，音乐史家黄翔鹏先生曾指出："这个小三度确实在我们民族音阶的发展过程中z有重要地位甚至在今天，在我国民间劳动歌曲的呼号声中，多数情况下也仍然是小三度占重要地位"

以上所列陶埙各种音高、音程关系，从实例上为我们展示了音乐史上最早的音响资料这些可视为历史上保存下来的，尽管原始，却是珍贵的先民音乐心理的真实记录其中透露的小三度音程，作为某种固定的听觉尺度，预示了原始时期具有典型性的音乐听觉思维模式，或者说，这其中孕育着民族音乐化中某种独特的听觉心理结构

谱例1－2

四、鱼形埙的四声音列结构

甘肃玉门火烧沟化遗址留存有二十余件鱼形陶埙，属石器晚期以来的遗物这些三音孔鱼形埙在音列的设计上，总体上具有四声音列结构，在黄翔鹏先生发表的测音数据中，是以"（羽）－宫－角－徵－（羽）"的四声结构为基本特征

石器早期陶埙就已形态化了的三度听觉尺度感，在这种四声结构中（羽－宫；宫－角；角－徵），已经成为支撑其整体序列结构的重要尺度和依据，透彻地表明了三度音程听觉尺度在远古四声音阶形成中的重要作用这里提供的是古代乐器上音阶构成的可靠信息，这可能是中国音阶早期历史发展中形成的一种具本源意义的音阶结构形式如果将其与周代雅乐在编钟音列上明显的四声音阶联系起来看，就可以肯定，在旋律型乐器鱼形埙中反映的，正是一种在先秦五声音阶观念形成之前就已成型的作为周代雅乐四声先源的四声音阶结构及观念的萌芽

由现存原始乐器（陶埙）测音表明的三度音程在先民的听觉尺度感中的稳定性，到在旋律性乐器陶埙中最终形成的四声音阶结构与观念，这是中国音阶史发生意义上最值得研究之处，也是与西方古希腊音阶以四、五度音程为骨架很不相同的地方问题仍然是，何以会形成如此特征？一个很重要的依据就是，即使当音乐的旋律形态从对口语旋律和语音曲折声调的依从中独立出来，只要它在一些音乐体裁中，仍然与民族语言声调保持着密切联系（例如古代的说唱、吟诵、诗乐等），那么，其音乐旋律形态的构成，也就不会脱离这方面影响这一点甚至和音乐的审美欣赏习惯有关即使在今天，在听赏地方戏乐、说唱音乐时，如果没有地方语腔的固有特色在音乐行腔中起作用，其审美情趣便会大大削弱甚至索然无味，而音乐旋律形态的构成，也会受到地方语腔的影响

参照今人的研究成果，可以认为，在氏族社会音乐生活中，呈鱼形纹的陶埙，可能与某种巫术性的鱼崇拜观念有关鱼形埙以及鱼形纹象征着与巫术性鱼崇拜相关的化涵义，并参与有关的祭献性乐舞而由鱼形埙吹奏出的乐曲，是参与这类精神性的、具各类艺术表现形式（如吟唱、舞蹈、纹饰）祭献乐舞的重要因素，它以音乐的方式表达了先民的期待、祝愿与献祭活动中专注而深沉的情绪

五、原始乐器对音乐审美听觉感知力的开发

石器时期的乐器，主要有骨笛、骨哨、陶角、石磬、鼓、陶钟、陶铃、摇响器等正是这些乐器的使用，不断开发了人的音乐审美听觉感知力这里要说明的是，音乐审美听觉心理中的形式美感特征，属于听觉审美范畴的音乐审美意识这种音乐审美意识的确认，是由先民在音乐实践中形成的、在观念上对听觉审美尺度的明确要求和把握所确定的这类具感性形态的音乐审美意识，其存在并非没有观念性，也并非以是否有字记载为转移，这是不同于一般美研究的中国音乐美史研究的必要组成部分

人工的乐器制作，是扩大人的音乐审美听觉感知力的重要手段与途径虽然自然界的各类声音以及人声对人的音高音程感、音色感等乐音感知力的开发、形成，无疑具有重要影响，但是，只有当人所创造的乐音构成，通过乐器的制作而形成一个经选择、组织而建立的音列结构，才意味着人的音乐思维能力及其审美形式感，产生了一个重大的质的变化由于人声的转瞬即逝，我们对于远古音乐听觉感知历史的认识，就只能以乐器为唯一对象

贾湖骨笛的七声音列结构，正是已建立起来的审美内在听觉结构的外化形式，也是人的音乐创造力量的对象化它是凝聚和证实了人的音乐能力的对象，是人的"音乐的耳朵
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