第一百六十一章 画龙点睛
顾澜凰所画之龙，就是这样的栩栩如生，让人能够领略到这传说中的神物是多么的雄奇魁伟而变化多端。
而且她不似别人，寻常人等——哪怕是在众人眼中算得上是一方大拿，也往往陷入僵化的格式中，把龙画的长长的一条，每一处细节都精雕细琢，遇到自己想象不到之处，就去遍寻古画、遍览志异，硬生生地把整条龙的角、头、嘴、眼、耳、鳞、须、腹和足全部都画出来，工笔细描，每一处都能纠结地花上个十天半个月的，改来改去，最终画了出来，但是却没有一个能够和顾澜凰手下的龙比灵气。
因为他们画的都是一些没有新意的东西，都是别人画了几百年的内容，根本就没有自己的想法参与其中，怎么能有好的画作？
所以，根本不管是多少个人画，都是“角似鹿，头似驼，嘴似驴，眼似龟，耳似牛，鳞似鱼，须似虾，腹似蛇，足似鹰”的标准化产物，就像是流水线上生产出来的一样，除了颜色、用笔稍有差别，其余的毫无惊艳之处。
所以这样的作品，在真正的作品面前，就只能称一声“美则美矣，毫无灵魂”。
而顾澜凰不同，她画画从来都是一气呵成，不需要做那么多的功课，只需要感受，感受她心目中的“飞龙在天”到底是怎么样的一个场景，那么她就是胸有成竹了，龙的任何形态——或腾云驾雾，或乘风破浪，或长啸九天，怎么样都可以，就像是把真正的飞龙的瞬间记录了下来，不知用了什么法术，变化到了顾澜凰的笔下。
顾澜凰画龙的时候，往往不画整条，或画龙首，或画龙爪，剩余的部分都被大片大片的云雾和留白所占据，龙身忽隐忽现，但是这并不影响欣赏之人的欣赏，他们站在画作前只会感觉到自己似闻其声，如见其形，且这龙着实厉害，能够泼墨成云，喷水化雾，神妙无比。
其实这就是“留白”。
别人再怎么觉得自己丢面子，还是不得不承认——即使自己是专业的前辈，但是在绘画的技巧和灵气上，还是与这个半路出家的“业余爱好者”差了很远。尽管在外面人对顾澜凰的画作赞不绝口的时候，一脸的冷漠，好像自己很不在意的样子，但是真的回到了家中还是规规矩矩地回到书房，把房门关得严严实实的，反反复复地研习。
不过可惜，顾澜凰天生就会的，他们要很久才能够领悟到各种真谛。
其实按照顾澜凰自己的说法，不过是留下了些许的空处，让看客自己想象罢了。
后来就有人归纳为“留白”，慢慢发展着，终成绘画技巧中相当重要的一个部分。
留白——就是通过“空白”，拓展人们的审美观念。“留”出空灵，将画中呈现出的“实”与留供想象再创造的“虚”结合，营造出缥远的意境；“留白”具有了无限丰富的意韵，产生了变化无穷的“象外之意”，“景外之景”，也成了中国传统绘画的高妙之所在。
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