第78章我可能一辈子不会有孩子（2/2）_情入膏肓

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第78章我可能一辈子不会有孩子（2/2）

指上面的图片问道。

老爷子抿唇一笑。

“雍正斗彩系仿明成化斗彩工艺制作，在纹饰布局、色彩配合及填彩工艺方面都进了一步，你可知其突出表现在何处？”

曲暖知道这是老爷子又来考问自己了，略微想了一下便接口说道。

“其突出表现有两点，一是成功地模仿了成化斗彩鸡缸杯、天字罐等器物，有的已达乱真的程度。”

“二是雍正时期盛行粉彩，突破了以往单纯的釉下青花与釉上粉彩的传统工艺，将釉下青花与釉上粉彩相结合，使斗彩更加清新雅致。”

“以花鸟人物为装饰题材的雍正斗彩，釉下青花勾线，釉上填绘各种色彩，均填彩准确，不出边线，且追求色彩的变化，在一朵花内填以紫红黄绿青等多种色彩，反映了雍正斗彩制作工艺已经相当成熟。”

“不错，这斗彩勾莲菊瓣尊是佳品，但还入不了我老头子的眼。”

“我看就是你眼光太古怪，我敢保证，这东西一展示出来便会分分钟被抢走。”

夏明朗晃了晃大长腿，指着单页上印着的另一个说道。

“我看这个汉朝的玉夔凤纹樽就不错。”。

简介上写着“高12.3cn，口径6.9cm，足径6.8cm樽白玉质，有褐色沁斑。此樽有盖，盖面隆起，中心凸雕一花瓣形纽，纽周凸雕个鸟形伴纽。器身表面有带状夔凤纹和谷纹，间刻小勾云纹；一侧有环形柄，顶端形成简单云形出廓，上饰一兽面纹。底有三个蹄形足。”

此器造型端庄，图案精美，系仿青铜尊而作。

早先它曾被认为是盛化妆品的奁。

1962年，在山西右玉县大川村发现了一批青铜器，其中有两件器物上铸铭文“温酒樽”，并有西汉成帝“河平三年造”字样，其器型与此玉器极似，故此玉器被更名为樽。

夏明朗有些爱不释手的摸着单页上的图片，那眼神都有些直了。

嘴里直念叨“不虚此行，不虚此行啊。”

看来对此很有兴趣。

单页上印了一部分，还有一部分据说还保密。

但是有消息流传出，绝对不会比单页上印着的次。

曲暖和夏明朗交头接耳的研究着单页，倒是那夏老爷子靠在椅子上，喝茶眯眼睛，一副享受做派，看都不看那单页一眼。

“老师，您是不是看重了什么？”

以往这种拍卖也不是没有，私人拍卖就更多了，也没见着老爷子像这次这么重视。

夏老爷子笑而抿唇，倒是一旁抱着手机的夏明朗一口笑了出来。

“暖暖，你还真是…我们家老头的脾性都被你摸了个透，哈哈哈…我老爹确实看中了董其昌的一幅画。”

夏老教授看中的是那个压轴的“《高逸图》轴”

此轴，纵89.5cm，横51.6cm。

夏老爷子笑着眯了眯眼睛，看还有时间，便给两个晚辈补充了一下知识。

“那可是名家大作，你们两个小丫头片子需要学的还多着呢。”

曲暖和夏明朗连忙点头表示虚心接受。

“明万历四十四年三月，董其昌正赋闲居家。由于其子与乡民发生冲突，导致其宅被焚，家资尽丧，此即著名的“民抄董宦”事件。”

“董其昌被迫避祸他乡，惶惶往来于吴兴、镇江之间。虽然半年后事态逐渐平息，但他似乎心有余悸，仍旧频频四出游历、访友。

此图呢，即为第二年董其昌去镇江、太湖间的练湖畔访其旧友时的即兴之作。”

老爷子感叹的拍了拍腿说道。》≠》≠，

“哎…颇似当年倪瓒弃家隐居太湖时的心境。”

两人听的似懂非懂，但为了不打扰夏老爷子雅兴，还是连连点头，只点头就好…

“董其昌这图采用了倪氏典型的笔墨技法，湖滨两岸的浅坡及山丘皆以干笔淡墨施以折带皴，行笔以侧锋为主，笔墨苍逸，极好地表达出倪画中萧散简远的意境，同时也反映了他晚年身历劫乱后的苍凉心绪。但是呢，又非简单地仿古，近岸数株盘屈虬结的古木就充分体现了董其昌独特的艺术创造。”

董氏画树有其独到的见解，树过于直，不免枯燥、呆板，有曲折才见变化、生意。

“观此图之树，确实起到了点醒画面的作用。近景之树，不仅是连接两岸的桥梁，填补了湖面的大片空白，同时也是作者刻意表现的另一主要物象，它们侧的走势以及相互之间纠结牵引的姿态，都使冷寂空阔的景色趋于活跃，表现了董其昌多方面的笔墨技巧啊。”

即使未见其展品，但说起《高逸图》轴来，老爷子还是滔滔不绝，话语里带了些许感叹。

夏老爷子对古字画颇有研究，当初一听此画轴为压轴当即就坐不住了，扬言哪怕是倾家荡产也要把画给拍到手。
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第78章 我可能一辈子不会有孩子（2/2）

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