第12章：斩草除根（5/6）_天纹

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第12章：斩草除根（5/6）

想了一会儿，我的脑子开始发胀，徐万里那垂暮的形象慢慢浮现在眼前，虽然眉目清晰明朗，却又显得虚幻迷离。

暂且撂下徐万里的故布疑阵，我们都问小唐是如何看出刻形的。那些塔与周围景物浑然一体，没有半分差异，怎么看都是笔墨绘制。

小唐摇了摇头，随便选定一幅，指端反复触摸按压塔身，一连叫了几声好。她告诉我们，据她观察，这些画作中的高塔，全部采用了刻形手艺中的软镂针法，就是在纸张、布匹、纱棉等质地柔软物品上雕刻花纹，相对于硬镂针法，属于非常高端的手艺，刻制之后，几乎可以以假乱真。说着，她起身要找墨砚给我们演示。

遍寻整个房间，除了大量绘制油画的工具，根本就看不到笔墨纸砚，甚至连空白的宣纸也不见一张。

我们回到书房，或站或坐，垂头丧气，谁也没说话，怔怔地看着地上七零八落的一幅幅画作，一座座高塔，表情要多难看有多难看。

老穆弯腰拾起一幅画，上下展开，举在眼前，凝视了半晌，慢慢点着头，若有所思地说：“术业有专攻，徐老爷子一辈子醉心油画，我看他未必能在国画方面有这么深的造诣……”

我心头一动，老穆的言外之意，显然是说这十九幅带塔国画并非徐万里绘制，必然是出自他人之手，可是为什么落款与印章又都是徐万里呢？还有那些刻形高塔，难道徐万里是文身师，将两种手艺融合在同一幅画作中？

来时仓促，小唐没有背挎包，就从厨房杂物箱内，找出一根缝衣针，虽然比不上专用的银质文针，但总是聊胜于无。可手里没有墨水染料，那些油画染料又太黏稠，她无法给我们演示所谓的“软镂针法”。

我到处察看着，也有些犯难，忽然想到自己后肩有伤，脑中顿时一亮，立刻脱下外面的黑色皮夹克。此时伤口已经收缩止血，凝固的血痂沾满了肩头。

他们这才知道我身受重伤，大惊失色地问我是怎么搞的。我随口解释几句，说皮外伤不要紧，让小唐将血痂抠下几片，放入一个茶杯中，按比例用温水化开，调成半杯鲜红的血水。

小唐探出小指，在杯里搅了搅，说将就着可以用。她捏起缝衣针，蘸取少许血水，右手拇指、食指和中指虚虚掐住针尾，呈一个捏毛笔的姿势，在那幅水中倒影高塔的画作空白处，轻轻刺下一针。

她的手法极淡极柔，针尖一触即缩，微微泛黄的宣纸表面，立刻出现一个小小的红点。

小唐右手顿了顿，腕子微微一抖，顺着那个红点迅疾向上游走，不断运针点刺，完全没有任何声息发出。随着手势的连绵不绝，一条细细的红弧逐渐延展生出。

血水浸润宣纸，红弧微微扩散，极像毛笔所画，甚至散出一些游丝和拖笔的阴影，与那十九座高塔的描绘手法极其相似。仔细一看，纸质完整如初，居然毫无破损。

小唐点点头，把针放在一旁，抬头对我们说：“我的软镂针法还不到家，也就学了个皮毛。但你们得相信我，这些高塔真的都是高明的刻形品，我不可能看错的。”

小唐说得斩钉截铁，又做了详尽的演示，我们才相信这十九幅山水画中，确实隐藏着刻形手艺。徐万里家中藏有十九幅刻形塔图，而落款又是他本人的姓名，这不得不让人产生联想，徐万里表面上是油画家，暗地里也可能是一名文身师，还真是邪门到了极点。

望着画作中那一座座高塔，我不由自主地想到，舅舅后背上的战士文身，会不会就是同一人所刺呢，难道也是徐万里？可貌似又说不通，徐万里白天跟我所描述的一切，完全不像在说假话，况且他根本没必要骗我，又该怎么去解释呢？

徐万里老两口莫名地出走，由于在家中没有发现明显强迫迹象，算不上刑事案件，又无法按人口失踪处理，我们一来没理由去报案，二来也不想打草惊蛇，只能每人卷起几幅画，闭了灯关好门，悻悻地下楼。

凌晨两点，大雪已然停了，头顶乌云逐渐散开，悄然升起一轮月亮，楼身近处被遮出一大片浓重的暗影，远处雪地则反射出刺眼的灼灼白光，北风呼啸着掠过，盘旋起阵阵薄雾状的雪沙。

刚走出两步，老穆突然拉住我们的手，沉声说：“别动，快看脚下。”

我急忙站住，低头一看，两排脚印从小区门口延伸到楼道口，在前方形成一片杂乱无章的足迹群，雪层被踩踏成一块不规则的圆圈，明显比周围凹陷了许多，说明有人曾在这里徘徊过。

我极其纳闷，深更半夜，又是大雪天，要说是本楼回家的人，为什么仅仅到此一游而不进门，总不会是梦游吧。他能是谁呢，那只幕后黑手？

想到此处，我和老穆对望一眼，同时快步走过，蹲在地上，低头仔细观察起来。

那两排足迹一来一往，步幅较短，深度相同，鞋底花纹比较清晰，说明来人个子不高，而且是雪后留下的。但不知大雪何时停止，因此无法判断这个人来去的准确时间。

由于楼道铁门一直紧闭，那个守门的小伙子始终守在里面，根本说不出个所以然来
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