第一卷_不着痕迹造势（5）（2/3）_紫色

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第一卷_不着痕迹造势（5）（2/3）

却也是很巧妙，那尊瓷像他可以借给乐团摆放在乐团的博物馆，但是，瓷像的所有权他不打算转移。

董事局的人不能理解了，不就是一尊瓷像吗？难道说我们就不能找人去复制一尊吗？或者，我们也可以去找人制作出另外几位重量级音乐人的瓷像啊！比如，在柏林爱乐乐团就可以给首任指挥路德维西·冯·布瑞纳做一尊瓷像嘛！

可是，当一些人把这个消息发布出去，甚至类似招标的意思，先是德国后来是面对整个欧洲，寻求著名雕塑家前来接单，价格好说。结果，凡是来看了那尊瓷像后的人都蔫头耷脑的离开了，直接告诉发标人，那瓷像他们做不出来，风格太新潮了，太具有独创性了。许多雕塑艺人前来并不是为了投标，就为一睹那瓷像的风采，那是越看越觉得新奇，可就是琢磨不出来是如何烧制出来的。

这一圈转下来也没用几天，最后董事局认输，询问西蒙，这尊瓷像是从哪里获得的，西蒙直截了当的告诉大家，那是他的弟弟送给他的，而制作这尊瓷像的是一个刚成立不久的高端瓷艺工作室，而工作室的合伙人之一史密斯与西蒙弟弟莱科特关系莫逆，两人也是为了音乐史上的一件小事打赌，最后史密斯输了，按照赌约，谁输了谁就要送给对方一件稀有珍品，结果，史密斯把这尊瓷像输掉了。

董事局以为找到了制造源头就可以下单了，听说还是几个大学教授人物的工作室，觉得剩下的事情就简单了，根据查阅到的工作室登记注册资料，他们找到了兼职的执行总裁汉斯，希望汉斯能够帮助他们制作出几尊对柏林乐团的发展非常有影响的人物雕像，可是汉斯却是非常尴尬不好意思的说了实话。

“你们有一个已经算是不错了，我们前前后后试制好几百个，最后成功的只有二尊，其中一尊让我们的史密斯输给了莱科特，算我们倒霉，剩下一尊……我们也是要有开销的，所以，我们打算送到拍卖会上去。坦白的告诉你，我们做出的瓷像靠的不是技术，不是设备，更不是灵感，而是天意，那种瓷器的成品率简直像大西洋上的幽灵，根本把握不住，我们是真的无能为力，雕塑家汤汉姆教授都要得抑郁症了，他现在把自己关在屋子里，成天冥思苦想，可目前没结果……”

汉斯的话里是半真半假，可也的确是目前工作室的现状，没有了原料，满屋子摆放的各种泥胎，可却没有一个是值得进窑烧制的，汤汉姆连一点冲动都没有。只有他工作台边上那两张成品的特写照片能让他稍微宽慰一点，其它的都不行。

当史密斯得知他送出去的那尊瓷像是唯二的之一，他急的想去要回来，被汉斯给呵斥了一顿，作为上层人物，怎么可以去做那么没有品的事情？在汉斯的脑子里，他觉得剩下的一尊瓷像也许可以卖个好价钱，至少让大家看到“回钱”吧？

在这群人里，只有施密特非常淡定，他告诉大家，只要那个华人李还在，他推荐来的褚师父还在，这个工作室就一定还有希望，只不过自己这群人不懂。施密特已经给李凡打过一次电话了，他认为，大家应该耐心的等待华人李休假回来，然后再去商讨工作室的前途和出路。也就是在这个时候，哈维反倒把电话打到他们这里，建议他们把剩下的一尊“贝多芬瓷像”送拍，于是，这几个人也就开始了准备，反倒是柏林乐团的幕后资本得知后，让台前的人去参与竞拍。

贝多芬的瓷像做的就更生动更有感染力了，毕竟贝多芬比巴赫晚了120年，有大量的形象遗照和油画作品存世，更有许多文字资料记载，这些当然给汤汉姆的人物造型创作帮助很大了，而巴赫则由于年代过于久远，保存下来的资料是有限的，而且是文字多过形象，就是形象资料也不是照片，而是油画之类的。

按说，越是久远的人物雕像就越是好糊弄，反正大家都没见过，想怎么去塑造人物都行，比如在国内许多景点上的古代名人雕像，谁知道到底像不像啊？有的人还戏谑的说，看陶渊明的雕像似乎跟李时珍的差不多，该不是哥俩吧？

可是巴赫不行，在欧洲文艺复兴后的一些名人塑像不可以随意的去臆造，欧洲文艺复兴后，有头有脸的人都会留下他们的“肖像”，比如巴赫就有许多肖像，你弄出一个清癯的巴赫雕像出来肯定不行，哪怕过于标准都不成，因为巴赫是一个圆脸的胖子，而且还是双下巴，巴赫的油画照片几乎在德国所有的音乐学院里都有，他一生创作的一千多首各类乐曲，贝多芬是这样评价巴赫的，“巴赫的音乐不是小溪，而是大海！”这样一个妇孺皆知的人物，那雕像哪里可以随意臆造？

不过这次汤汉姆为巴赫做的瓷像还是在传统的油画基础上做了创新，在保存下来的巴赫油画上，巴赫其实是戴着假发的，按照现代人种特性的分析，白种男性往往在过了三十岁后就会谢顶，这也是西方人很早就喜欢佩戴假发的原因之一，至今，在西方法院里，尤其是英国的法院里，还规定法官必须佩戴假发。

可是在传统的欧洲油画里，尤其是十八世纪以前的欧洲肖像画里，人们却是很少看到里面的男人是秃头的，这就是画家的妙笔生花了，在绘画肖像的时候，
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