第一卷_对比（6）（2/3）
己放在了风口浪尖上了，可让路易斯没有想到的是，他在请示江涛的时候，江涛居然完全同意，甚至还承诺，如果发生亏损，总公司会给于补贴，这，这是个啥状况？
啥状况？用冠冕堂皇的话说，这叫文化交流，叫加强与各国人民之间的了解和友谊，用阴暗点的意思说，这就是典型的文化输出，当年，美国就是用这一手，把好莱坞的东西在欧洲横扫，碾压了欧洲电影制片业，直到今天，欧洲的电影基本上没法与好莱坞抗衡，就是标榜独立的法国，他们的演员要出名，还是得去好莱坞，说白了，这就是资本的碾压，当资本进入文化界，这种碾压就无法避免。
让西蒙和董事局沮丧的是，响应柏林秋季文化节的专业顶级乐团并不多，只有与柏林乐团联系紧密的布拉格乐团敲定了应邀参加外，其它著名乐团说的都是模棱两可的话，比如，巴黎乐团以休假回来排练不到位为理由，暂时不响应德国的邀请，伦敦交响乐团则是以排练新乐章为由，暂缓回复邀请。而圣彼得堡爱乐乐团干脆就说“已经去了汉堡，柏林就不去了。”直接拒绝了邀请。芝加哥乐团以音乐节恰逢“哥伦布纪念日”为由，他们要在当地举行纪念音乐会，也不来了。
面对如此尴尬的局面，西蒙简直是欲哭无泪了，如果音乐节只有自己的乐团唱独角戏，那还叫什么音乐节啊？直接叫秋季音乐会不就行了吗？
说，在欧洲不是还有许多国家吗？尤其是音乐之乡意大利，难道也不来？其实不然，欧洲的国家是不少，可是真正能称得上顶级乐团的却是不多，意大利出了不少音乐人才，在小提琴演奏和制造上曾经震撼乐团，还有他们的声乐，可是，作为整体的乐团，意大利还真是排不上号的，这多少与国力和资本的青睐度有关，现在，那里的乐团最多算是二流队伍，他们在乐坛上的地位始终处在第二方阵里。
玩古典音乐是需要大量烧钱的，钱烧得多，票才卖得贵，才能赚的更多。正因为美国财大气粗，其国内的芝加哥、波士顿、克利夫兰、洛杉矶等交响乐团都能排在世界顶级乐团里，而纽约的乐团却是很尴尬的排不上号。西方音乐杂志曾经对全球的乐团做过排名，其中前十名里，美国有三家乐团入围，德国也有三家入围，剩下的是荷兰、英国、奥地利和匈牙利，看看这个就知道，西蒙想要邀请人家来不是那么容易，他们之间其实是竞争的关系，尤其是在德国的三家，巴伐利亚和德累斯顿两个乐团与柏林乐团压根就尿不到一个壶里去，汉堡音乐节他们就不参加，去年的柏林秋季音乐节也不来，这还真是兄弟阋墙啊。
在西蒙看来，这次的音乐节搞不好就会办夹生了，为了充门面，他不得不邀请汉堡音乐学院乐队前来“站台”，而巴伐利亚和德累斯顿两个乐团也从侧面做了沟通，结果，人家当即拒绝，压根就不给一点面子，弄得西蒙只能作罢。
倒是蒙斯特很够意思，决定派一支简装的乐队前来凑热闹，实际上，蒙斯特也是想利用这次机会前来取经和学习，他已经决定在明年的维也纳音乐节上进行改革，汉堡之行带给他的刺激太大了，他亲眼目睹了汉堡音乐节的成功。
为了帮助西蒙度过难堪，于德伦最后同意率领乐团前往，还承诺，演出时将不演奏东方交响乐，专场演奏西方古典音乐，列出的曲目主要是贝多芬和门德尔松的交响乐，这也是为了照顾德国人的面子，殊不知，这也是要同台竞技了。
而平涛文化邀请来的野路子就多喽，香江乐团这次是齐装满员的前来参加，他们不要求在音乐厅有一席之地，只希望在次一档的剧院或者体育馆里进行演出，至于卖票不卖票，没有要求，一概听从平涛文化的安排，毕竟，平涛文化替他们承担了全程的差率费。而几个业余乐队也准备前来了，他们要在体育场、公园等地“与民同乐”，而魔都乐团为了避嫌，干脆也像蒙斯特那样弄个简化版的乐队前来玩票，他们的要求更简单，大一点的舞厅就可以了，这对平涛文化来说，太简单了，直接跟柏林几家大舞厅签约，如果营业收入没有增加，只表演一场，缺额部分平涛文化会补齐，如果效果很好，入场费的价钱另谈，这样的条件谁不干？
说话间秋天就到了，在丰收后的第一个周末，音乐节开幕，当天，由柏林交响乐团在大音乐厅里举行了隆重的开幕演出，经过几个月的磨合，演奏家们都熟悉了自己的新乐器，在台上可着劲的熟练演奏已经练了许久的乐曲。为了向华人表达对乐团的支持，西蒙特意在半场休息后加演了一首不到十分钟的华人交响曲，引起了到场观众的热烈掌声，总算是让西蒙系里舒服了那么一点点。
在接下来的几天里，布拉格乐团、于德伦的乐团轮番上场，尤其是于德伦乐团演出的时候，那效果这真的把一群欧洲音乐迷给镇住了，华人演奏的田园交响曲、英雄交响曲味道与欧洲乐团完全不一样，这也是文化理解不同造成的，他们要是知道于德伦在演奏《田园交响曲》的时候用的意念是陶渊明的“采菊东篱下，悠然见南山”，演奏《英雄交响曲》时用的意念是“十面埋伏”“霸王别姬”，估计西方那些音乐理论家会气得吐血，这才是
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