第一百六十四章 估价（1）（2/3）
演奏可是受到了极大限制。
先说京胡，京胡就因为很小，演奏的时候得用左手死死的按在翘起的二郎腿上了，反正也不用怎么换把，音域也是弦乐器里最窄小的，这也是当年京剧没能突破的一个原因，到后来，才有人用交响乐团来进行伴奏，把现代革命故事编成大戏，这才算是获得了真正的突破，而且还用现代音乐理论去诠释了许多传统的技法，这些事情，不是圈内人是不知道的，现在某某某，说自己是谁谁谁的嫡传弟子，其实，那都是随口打哇哇，他的老祖宗当年是如何唱戏的？他见过吗？
再说小提琴，最早的小提琴就是像拉马头琴你那样放在大腿上演奏，同样遇到运弓和左手配合的问题，那个形状又不能像二胡那样把弓弦穿过琴弦，何况小提琴在那个时候就已经有三根弦了，于是，就有人开始变花样，先是把小提琴顶在肚皮上，右手横着拉弓，可这样演奏时间一长，多少还是有些别扭和疲劳的，于是，小提琴再次向上，把琴顶在胸口处，明显比原来好了许多，直到斯特拉迪瓦里这个天才小提琴大师出现后，才构想着把小提琴再次抬高演奏，把琴身放在肩膀脖子上，用下巴夹着进行演奏，也就是在这之后，小提琴才算是基本定型了。
十九世纪二十年代，德国人史博尔发明了腮托，极大的减轻了演奏者的下巴疲劳，又过了几十年，辅助用的垫肩也出现了，现在，许多长时间拉琴的人还是会在衬衣里面加上一个外面看不见的“垫肩”，到底该不该用垫肩，到如今也是仁者见仁智者见智，根据各自的习惯，没有一个定论，可是腮托却是固定下来了。
加里亚诺家族的制琴恰好就是在发生有没有腮托和垫肩这个变革时期，三把琴里，只有一把是配有腮托的，这也让石大庆亲眼目睹了那个时代腮托的样子。要知道，帮助哈维修复最早两把瓜尔内里琴的时候，石大庆就感觉那琴上的腮托有些古怪，当时也想不明白，现在他明白了，那是当时的拥有者布什后配的，使用的是现代电木材料，为此，石大庆仿制的那些小提琴都是按照那个式样做的。
虽然是仿制的，可是蒙斯特却认为是真琴，至于腮托的不合理，蒙斯特等人都会认为那是传承中后配的，这在古琴的使用上也很常见，如果他知道那些琴是仿制的，不知道该如何去想。现在，石大庆有了那个年代腮托样板，这后面再仿制怕是不会像原来那样了，到底该用什么样的腮托，石大庆自己也不知道。
石大庆在修复加里亚诺琴的时候，发现有些侧面的薄片松散了，想要修复，要么换快薄板，要么用特殊的加工方式把那些松开的薄板重新压实，而压实后的木板在自身频率上的控制如何弄？这又费了石大庆好几个晚上的摸索，最后总算是搞定了。这些事情搞定后，剩下的事情就简单了，琴壳里不合理的地方全部被石大庆用刻刀一点点的清理掉，弧度不对的地方也进行了矫正，然后再对琴身底板面板等各部的内部共振频率进行统一调整，等到这些弄完，石大庆把原来黏胶地方全部清除掉，换上了自己亲自调配的生物胶，最后，还用上好的清漆把琴身重新刷了一遍，至此，一把全新的加里亚诺琴就诞生了，论音色不比以前修复的瓜尔内里琴差，甚至还多出一些自身的特色。此时的石大庆虽然还谈不上是演奏家，可是对琴音的分辨已经具有很高水准了，他分别测试了各个音域的琴音，最后才把琴送到王鑫一那里去做一次演奏试验，结果，王鑫一给了很高的评价。
三把琴，石大庆寄给在欧洲的刘道源一把，其它两把就放在新建的y大学音乐系乐队里，让那些学生先给“养着”，在石大庆看来，但凡是艺术品，都得届任期养护，没有人经常给养着，那东西早晚会废掉。其实，许多东西都是这样，一台新车，如果长期不动，没人去管，哪怕一公里没开，放上几年后，那车基本上就废了，根本就无法达到出厂时的指标，想要恢复也很难，大部分橡胶件塑料件基本上都老化了不能用了，你想换？嘿嘿，不如去买辆新车了。
拿到修复好的加里亚诺琴，刘道源第一时间去了维亚纳找蒙斯特。
“这把琴是我买的三把琴之一，现在已经修复了，这个腮托还是原配的，你找个琴师过来试试，如果你觉得好，那么我们继续谈，如果觉得不行，我拿走……”
“对那三把琴我是不抱希望的，你答应我的大管在哪里？我等着呢！”
蒙斯特根本不信修复的加里亚诺琴能达到啥水平，在音乐界，大家都知道，加里亚诺琴就是一种大众化的琴，到目前为止，还没有发现一把上等的好琴呢。蒙斯特心里惦记着的还是那神秘的作坊出的新乐器，那把已经到手的双簧管现在已经完全养熟了，在团里已经是公认的顶尖乐器，如果再来一把大管，蒙斯特就打算开发新的木管乐演奏曲了，他也知道，一成不变应对不了眼下的市场，想要长盛不衰，除了有非凡的技艺外，还是得创新，能有好的乐器，创新就会简单了。
“大管已经在路上了，不过这次的价格不便宜，你也知道，制造一把大管需要的材料可是比双簧管多多了，我不得不提醒你，这次需要一百万欧元！”
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