第一卷_挤牙膏（5）（2/3）_紫色

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第一卷_挤牙膏（5）（2/3）

其它材料，厚度不大，硬度不小，剩下的研磨完全可以用另外的设备去弄，总之，石大庆要求，簧片的加工必须标准化自动化，那种完全靠人感觉的做法不行。

这套系统搞成后，最先受益的却是民乐器里的唢呐，原来的唢呐簧片基本上与双簧管的簧片是一样的，出售的都是半成品，使用者拿回去后得软化、研磨，得做出适合自己使用的，一旦自己用惯了的簧片裂缝了，演奏者就差呼天抢地了，他们平日里能收藏的也就是一两个，平时都是小心保护着，无比金贵，现在好了，作坊生产的簧片，你拿过去就能用，随便用，坏了就再买一个，一样能吹。

好嘛，尽管价格比普通簧片贵了十倍，可是照样好卖，一下子就把原来靠手工加工的同行挤得不得不找上门来求教了，石大庆也不为己甚，让校办工厂给对方生产一套设备，别看有多高科技，可是有石大庆在那儿打点，设备很快就给攒出来了，其实也就是简单的数控加工，石大庆把制作唢呐的软件给了对方，国内市场这块，你们自己玩吧，至于双簧管、单簧管等这些洋乐器的簧片加工，石大庆还不至于傻到满世界去嚷嚷，有些绝活还是得藏拙掖着的，现在，蒙斯特这几人不就被深深的吸引了吗？都不知道这些簧片制造者是怎么弄出来的，太神奇了。

中午，蒙斯特没有午休，不光是他，几乎半个乐团的人都没有午休，首先是木管组的哥几个姐几个都过来了，他们惊叹这新双簧管的优美和方便，惊叹那纯正的音色，惊叹演奏时的轻松应对，于是，在居住的楼层小会议室里，他们开始玩起来了，选了好几个以双簧管为主的曲子，结果，效果非常好……

木管组的活动势必影响到了铜管组，于是，圆号手长号手也跑来了，到后来，几个拉小提琴的也来了，尤其是那个乌尔里希，干脆就拿出他的那把琴，跟巴萨就来了一段合奏，两把同类型的乐器到了一起，效果就更明显了，大家都是行家，都觉得这简直天作之合，给人的感觉实在是太好了，一些人马上就明白了原因。

石大庆作坊里出的乐器，在音量上要比其它乐器大很多，平日里，乌尔里希混在乐队里，耳朵听到的就是自己的琴声，有时还不得不收敛点，不必那么用力去拉。而巴萨拿到的这把新的双簧管，同样也是音量要比原来的大，就在刚才与在木管组一起合奏的时候，他也是得收敛一些，否则，在与其它乐器配合演奏时就不是那么协调了，别人会以为他是有了新乐器，就可劲的抢戏出风头了。

实际上，双簧管的音量本来就很小，所以，在著名芭蕾舞剧《天鹅湖》里，四小天鹅跳那段，往往是单簧管、长笛等都要克制一些，否则，就把双簧管的声音盖下去了，就失去了木管合奏的特殊音效了。也正是因为如此，各大乐团在演奏柴可夫斯基的《天鹅湖》时，最考验指挥的就是如何平衡各音部之间的音量比例，各种乐器之间的主次分别，体会不到这些关窍，演奏出来的就是一锅粥。

乐团的人在小会议室里可劲的尝试，各种平日里熟悉的曲目都拿出来试，而蒙斯特此时却是在找刘道源，可是电话打不通，刘道源的手机关机了。

蒙斯特无奈，叫助手把电话打到了刘道源在法兰克福的公司，结果才知道，此时的刘道源已经在飞机上了，正在飞往巴黎，按照计划，刘道源还得去跟方丹掰扯啊，本来哈维那边出土的一批瓷器是打算在春拍时送拍的，可是阴差阳错，最后没有拍成，原因是多方面的，其中重点就是对那些元青花的鉴定有争议。

元青花的概念的出现是近代和现代，在这之前，由于明代以前瓷器上没有年代款识，所以，一直把青花瓷归入明代，实际上，青花瓷的出现更早，而青花瓷的成熟期其实是在元代而不是原来说的明代，而青花是何时出现的，至今无定论。

最早发现的一对青花瓷瓶是在上世纪三十年代，一个叫吴贲熙的福建人在京城开棺材铺子，当时，为了获取好的棺材料，勾结京城智化寺里的住持，从寺庙里盗伐寺庙中的古柏，同时，将寺内的经书和文物也弄走，其中一对青花瓷瓶就是后来被认定为第一件元青花的“至正瓶”，那时还没有现代的热释光鉴定技术，但是，瓷瓶上上却留有“至正十一年”的落款，还写明了“信州路玉山县”等文字记录，这信州路玉山县是啥地方呢？就是现如今的江西上饶一带。

元代至正年号也是元朝最后一个皇帝的年号，虽然那些文字证明了那对青花瓷瓶是生产于元代末年，可实际上，在至正年的时候，江南一带早就被汉族起义武装割据了，严格说，那对“至正瓶”与后来的明青花是一脉相承的，在制作风格上区别也不大，都属于景德镇窑口呈上升阶段时期的青花瓷，可景德镇窑口的青花瓷技法是从哪里来的呢？用于勾勒青花的苏麻离青又是从哪里来的？

至正瓶后来被着吴贲熙带到了海外，最后卖给了英国学者帕西瓦尔·大维德，到了二战结束后，大维德有邀请了伦敦大学教授霍布森对瓷瓶进行了鉴定，霍布森认为这是一个惊人的发现，他写了《明代之前的青花》的文章。

到了上世纪五十年代初，美国学者约
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