第三百一十二章 导演的爆发（2/4）
斯特明白这就是王扬说的焦距问题。
那么用全景深？整幅画面都拍得一清两楚？新的问题又来了，观众看哪里才好？如何把他们的注意力吸引到原本的对焦区部分，完成整个气氛的烘托？景深怎么样会直接影响着整个场景的效果。
事实上王扬给摄影组瓦雷-菲斯特等人的分镜头脚本，已经充分地考虑过这一点，脚本上的镜头设计非常仔细，务求能够让观众们的眼睛自然而然地跟随角色动作而移动，图像的清晰对焦区在哪，他们就看哪里，不知觉地接收着导演灌输的法和意图。这就需要避免把很多动作焦点布置在画幅边缘，以及过高的位置，而且经过画幅的动作不能移动得太快，一定要保持住观众的注意力。
考虑到摄影范围、画面中的细节数量，仔细地设计对焦区和动作构成十分重要，只有这样，观众们才能不经思考地知道，到底要在这个画面里看些什么，才会投入和感受。所以浅景深不能用，到处是焦点的全景深也不能用。不幸的是，这个电子取景器除了太暗的问题，引导构图规则的标记也给不习惯这种格式的导演、摄影师造成了很大的困扰。
王扬似乎没有受到什么影响，迅速习惯了；而老家伙瓦雷-菲斯特却为此头痛不已，把照明系统的光孔亮度调到了t32级，好不容易才看清楚了问题，他认同道：“是的，浅景深会变得很可怕，唔，我们只能逐一调试焦距和光圈看看效果了……”要找到一个最适合的景深模糊程度，既突出了对焦区又不难看。
“全景先试试80mm焦距，我觉得80mm会不错。”王扬拿着单独的导演取景器瞄了几眼，结合刚才的电子取景情况，说出自己的判断。瓦雷-菲斯特在m-9802上调整了一下焦距，观察了几秒便道“看起来的确好多了。很接近正常的视图。我不太确定，太暗了。”他让开位置，肖恩-沃尔什、乔斯-韦登都看了一下，都因为太暗无法给予什么结论。
也不能把亮度再提高一个级别，因为拍摄时摄影照明系统就是用t16-t32上，高了出来的效果并不同。所幸决策者的眼睛不错，还是要导演出马。
“不错。”王扬弯身瞄住取景器，t32级亮度让他看得更清楚了，虽然没在imax银幕上看过，却几乎可以肯定80mm就是最理想的焦距，近景特写时景深可以相对更浅一些，他又道：“试试110mm，光圈再减少一档。”眼前景色画面顿时变化了一下，处于画幅左边缘的远处几棵树是那么碍眼，这个焦点会分散注意力，他一边做着构图，一边问了一句废话：“肖恩，左边那些树可以用电脑抹掉吧？”
直接让剧组布景团队跑上去把它们砍掉可行不通，除了法律他们也不想随意破坏环境；而这个宁静谷拍摄位置又是挑选已久的了，附近的地形都不适合，所以只能指望cgi技术了，抹掉几棵树自然是小菜一碟。肖恩-沃尔什不作思考地答道：“可以。”王扬拍着双离开摄影，说道：“瓦雷，焦距就用80mm和110mm。”他接过助理递来的喇叭话筒，喊道：“准备准备！！全世界准备！！”
“ok。”瓦雷-菲斯特应了声调试着摄影，那边听到导演喊声的小罗伯特-唐尼等几个主演走了过来；杰西卡也放下画满构图的画本，微笑着起身奔来准备看热闹。
如同往日片场的每天，表演、剧本台词、布景、摄影……“万能胶”神奇导演又解决了一个麻烦问题，把不良的imax放映效果扼杀在摇篮里；不过新的问题马上就来了，而且好像比小公主m-9802发的脾气还要棘。
“atn。”随着第一副导演乔斯-韦登喊了开始，架在翠绿山坡平稳地上的m-9802摄影顿时被瓦雷-菲斯特开启，镜头面向前方又高一波的山坡，只供3分钟的胶片盘开始转动，摄影团队操作着整个摄影系统都运作起来；同时旁边还有一台数字电影摄影hdc-f950在拍摄着对准演员们的35毫米画面。
用imax胶片拍摄的图像不可能在片场立即观看回放；而通过数字摄影，几乎可以随心所欲地看回放，摄制组再也不用担心背景里会有穿帮镜头找不到，因为以前拿来做片场回放的录影带质量不佳，难以表现画面中的细节，数字图像却可以在大大的彩色高清监视器上看得巨细无遗，哪怕是不应该看到的，都会看到一清二楚。王扬吓杰西卡时说的：“怎么你背后多了一个人？”
这台hdc-f950不管什么灯光画质，主要就是为了让导演观察查看演员们的表演和走位，直接做出修改指导，当然那也意味着一盘65毫米胶片刚刚作废了。
“不行，ng……”一盘胶片报销了，众人都围站在26寸的大监视器前，地上的供电电缆延伸向远处的供电车，只见屏幕里山坡上，身着军服、灰头土面的小罗伯特-唐尼、一左一右的王
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