第602章 半夜闯进我帐篷的女人 第603章 卓别林东山再起（5/7）
他遗忘地任何一部电影。而他本人这几年的不如意，也全部投射到这部电影之中，与其说电影中地那个流浪汉夏尔洛是在逗观众笑，倒不如说那是卓别林拿自己的境遇再让观众苦。”
“当我放眼看看1928年的好莱坞的+>落，有些心酸。不是为好莱坞低电影心酸，事实上，它正经历着前所未有的辉煌，而是为了我们这些老一代的电影人心酸。我记得我年前的时候，一大批的电影人意气风发，但是看看现在，当初的那批人还剩下几个呢？托马斯.英斯去世了，塞纳特已经彻底失落了，走下坡路而且奄奄一息，能维持原有水平的人已经不多了，重新迎来自己事业辉煌的，像格里菲斯这样的人，寥寥可数。我切切实实地感觉到，我们的那个时代，已经过去了。”
“客观地说，查理.卓别林是我们这一辈人中的佼佼者。他的电影和格里菲斯的电影代表了我们这代人的最高成就。但是这几年，他逐渐失去了光华，这是我们所不愿意看到的。而这部《马戏团》，则让我欣喜不已。因为我看到了那个熟悉的卓别林又回来了，而且依然是那么的光辉灿烂！”
而和卓别林很熟的金.维多则这样认为：“卓别林的这部电影中，可以看到茂瑙的那部《四魔鬼》的影子，而且我敢肯定，他在创作的时候，一定受到这部电影的影响。同样是马戏团，同样是三角爱情，同样是以悲剧收场，但是电影通过卓别林的演绎。散发出一种别样的美。这种美，是极其让人惊叹地。蛰伏了这名长时间地卓别林。这一次终于爆发了。他所经历的曲折。成为了他演绎电影地不竭源泉。电影中地那个夏尔洛，不但让观众记忆中地那个光辉地不朽形象复活，而且还带来了很多新意。因为他的忧郁。整部电影都显得厚重异常。我十分的肯定。《马戏团》是1928年最优秀地电影作品之一。”
在这一期地《电影手册》上，有一篇文章特别地引人注目，因为这篇文章是我写的。
在得知《马戏团》首映的消息之后，我特意到印第安纳波利斯的电影院里看了一场，出来之后感慨良多，当即写了一篇文章发给了比采尔。
尽管我和卓别林不和的事情在好莱坞乃至在整个美国都是众所周知，但是对于他的这部电影。我依然极为敬佩。
“我要说的是，当我在维太电影学校读书地时候。最喜欢的好莱坞电影导演有两个，他们也是我地榜样，一个是大卫.格里菲斯。另外一个是查理.卓别林。对于分工明确的好莱坞来手，卓别林先生是一个异类。可以说，他是好莱坞电影史上。最早的一个不自觉地实践‘作者论’地导演。他的电影作品，全是自编自导自演，
全是自己的特有风格，这一点，好莱坞没有人能够比
“因为种种原因。这几年来，卓别林先生的电影作品很让人失望。在《淘金记》之后，他的电影似乎走入了一个死胡同。质量下降，艺术天分损失殆尽。这让所有好莱坞电影人都感到痛心。但是这一部《马戏团》，犹如一团火把，让我们在他的身上看到了希望。”
“好莱坞有优秀的表演传统，就喜剧而言，塞纳特、基顿和卓别林，代表了这一领域的不可逾越的高峰。而三个人中，若论电影地艺术水平的话，卓别林先生明显高出一筹。他的表演，全景式地不间断的长镜头表演，在好莱坞只此一家。《马戏团》中，这种表演风格依然在延续，镜头里地卓别林，不是用手表演，不是有脸表演，他是用整个身体在表演，那么的完美，那么的具有想象力！而我们也应该看到，和以前的电影相比，卓别林显然有了很大的改变，最明显的改变，就是电影的整体格调。”
“一提到卓别林的电影，我想百分之百的人都会一口咬定他的电影是喜剧电影。不错，看他的电影，往往会让人捧腹大笑不能自已，但是稍微能深入电影的观众，在大笑之余，会有一丝淡淡的心酸，比如《淘金记》中的那个煮鞋的镜头，卓别林用极其戏剧化的表演，让人在狂像的同时，意味到了生活的艰难。这正是一个伟大的喜剧表演家的功力所在，他不像一般的喜剧演员为逗人大笑而刻意表演，他的电影中，总会有关于社会的思考。《马戏团》之前，卓别林的电影格调，整体上来说，喜剧成分占据了绝对地位，但是在这部马戏团里，我们很明显地刻意感觉，这部电影，已经不能算上严格的喜剧了，至少我在看电影的时候，身边的观众只在一部分镜头放映的时候笑成一片，但是大部分的时间，他们都在沉默，都在思考。”
“《马戏团》突破了卓别林以往的电影成就，上了一个台阶。这部‘悲剧式’喜剧，厚重而有震撼力，一定可以永载史册！我多么的希望，好莱坞能够多出一些这样的电影呀，真正的艺术，真正的思考社会思考人声的作品！从卓别林先生的这部电影上面，我看到了好莱坞的希望，也对好莱坞的光辉明天，充满信心。”
长久以来，我几乎很少公开发表对于一部电影的评论，因为这个原因，也因为我和卓别林的关系，所以这篇文章发表之后，立刻在好莱坞电影界以及观众之间引起了强烈的反响。
各大电影公司纷纷
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