求月票 第320章 哈维奖终身成就奖的提名风波 第321章 电影人的四个祖宗（5/6）
电影机”，与爱迪生的“电影视镜”相比，有着更多的优点。首先这种电影机，成本低，重量轻，便于携带，爱迪生的电影视镜重500，一般人连挪动都很困难，但是卢米埃尔兄弟活动电影机却只有磅重，这就为后来的拍景、镜头移动、场面调度提供了方便。第二，爱迪生的电影视镜每46个画格，而卢米埃尔的活动电影机是每秒，24的正常速度，第三，爱迪生的电影视镜只能放映，卢米埃尔的活动电影机却既能拍摄又能放映，集摄、印、放三种功能为一身，最重要的是，这种活动电影机是投影式的放映机，也就是说它可以把影像打到屏幕上，这样便从技术上确定了投影式电影的群众参与性，可以让更多的人观看，这样一次放映可以获得更多的票房收益，同时也为电影作为大众化的娱乐方式建立的基础，而爱迪生的电影视镜，一次只能允许一个人观看，说到底就是个小玩意。
可以看出，从技术上说。卢米埃尔兄弟是电影成为大众娱乐之电影的根本性地贡献者，没有他们。电影也就不能成之为电影。
但是，这还只是他们的一大贡献，他们还有一个贡献，也是更为重要地，就是他们拍摄的电影，其内容是将实际发生的事情如实地记录下来并没有作另外的安排和演绎。这种纪实影片代表了一宗现实主义的创作精神，成为电影现实主义思潮的源头。电影史地发展方向，基本分为现实主义和表现主义两大传统，卢米埃尔兄弟是现实主义的奠基人，他们开创的这个传统，为全世界电影工作者指明了一条光辉的道路。
可以说，卢米埃尔兄弟，从技术上和美学风格上，使得电影最终成为电影，他们是所有宗师中。最重要的人。
尽管他们对于电影的贡献，在后世是已经众所周知的。但是在美国，在1926年的好莱坞，这对法国兄弟~.起，好莱坞人一向重视商业传统的本性，也决定了他们和爱迪生更亲近，而不是卢米埃尔。
所以当我说起卢米埃尔兄弟地适合。格兰特没有多少惊讶的表情，他甚至连眉头都没有扬一下，在他看来，这两个人虽然是电影地发明者，可好像也没有什么了不起的。
但是当我一五一十地把卢米埃尔兄弟对电影的贡献说了之后，格兰特对这两个人立刻肃然起敬。
“安德烈，你说的对，这两个人获得终身成就奖，是当之无愧的。不过你刚刚说四个，这才三个而已。还有一个人是谁呀？”格兰特追问道。
“梅里爱。”我捧着下巴，沉声说道。
“拍摄《月球旅行记》的梅里爱？这个人是应该得到这个奖项！”看来格兰特对梅里爱地了解远远比卢米埃尔兄弟的了解要多。
如果说爱迪生单纯是发明家。
尔兄弟即是发明家也是开创了现实主义的美学风格的话，那么开创了另外一个电影美学风格——表现主义的梅里爱，则是当之无愧地世界第一位电影艺术家。
虽然梅里爱在技术上没有什么发明创造，但是他天才地开创了与卢米埃尔兄弟开创的写实风格截然不同的创作道路，梅里爱是通过想象来叙述一个故事，而不是像卢米埃尔兄弟把现实生活中发生的事件如实地记录下来。在梅里爱这里，开始了电影叙事。他是后世所有故事片地祖宗。
他建立了世界上第一个摄影棚，发明了像“停机再拍”等后世电影根本离不开的特技方法，原来是一个舞台魔术师地梅里爱，把舞台剧这种形式搬上了银幕，他成功改编的儒勒.凡尔纳的科幻小说《月球旅行记》，是电影叙事史上最重要的一个起点。人们把梅里爱称为“戏剧化的电影美学大师”，他带来的影响，是极其深远地。
某种程度上说，卢米埃尔兄弟的现实主义传统，在欧洲发扬光大，而梅里爱地这种风格，却在美国好莱坞得到了很好的体现，他的美学思想，是好莱坞电影的源头。
正是因为这个原因，对于梅里爱，美国电影人还是崇敬的。
“格兰特，你看我说的这四个人，该不该获得咱们的终身成就奖？”我笑道。
“该！太该了！”格兰特立马眉开眼笑起来。
“如果你在评审委员会上提出来，有没有人会反对？”
“怎么可能会有人反对！？这四个人一出，其他人根本就没有脸站出来和他们比。”心头了难题总算是解决了，格兰特红光满面，然后对我问道：“不过安德烈，咱们不能一次一个吗，为什么非得让他们四个同时出现呢？”
格兰特的这个问题，算是触动了我的心弦。
“格兰特，如果照你说的，每年颁发一个，不是不可以，但是那样做没有这样的效果好，最重要的是这四个人对于电影的贡献，是相当的，如果你先把奖颁发给其中的一个人，不管是谁，那对于其他人来说都是不公平的，所以不如一下子全发出去。”我站起身来，从桌子上拿出一只烟，点上吸了一口。
其实这只是其中的一个理由，对于我个人来说，让他们四个人一起出现在公众面前，是我许久的一个心愿。
电影人的这四个祖宗，历史上从来没有聚在
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