第三二三一章 皇家陶瓷（二）（1/2）
k创立于1751年。
当时普鲁士国王菲特列大帝特许毛料制造商威格利成立柏林瓷工坊。
不但为其提供场地，还特准其享有原料关税自由权。
但最终因无法突破技术上的困境以及七年战争的影响，此双重原因迫使威格利于1757年无奈放弃。
1761年，商人葛茲戈夫斯基接收威格利瓷器制造的机器以及人力，并四处招募受过严格训练的塑型师以及画师，并取得皇室许可将工坊更名为“柏林皇家瓷工厂”，尽管作平在艺术上和技术上的水准相当高，仍旧于1763年因财政困难而停产。
同年菲特列大帝决定收购k瓷厂，并以国王之名，将勃兰登堡选帝侯爵徽纹上的“蓝色权杖”作为商标。
250年来的延续发展，从制模，塑型到绘彩，k仍是当今世界上少数仍坚持全手工制作的工厂之一。
并且，k也是世界上唯一所有产品可以以纯白色销售的瓷器手工工厂，同时它又可提供种类繁多的装饰图案，有些餐具的图案装饰可达19种之多，其尊贵之处还在于雕工精致的浮雕和手工精湛的花饰彩绘。
“传统并非濒灰烬，而是照料火焰。”这句话即是普鲁士君王菲特列大帝和k关系的真实写照。
因为没有菲特列大帝的艺术鉴赏和全力推展，就沒有k今日在传统中不断创新的斐然成就。
普鲁士地区皇室侯恩索勒家族的国王，沒有一位能像菲特列大帝一样，拥有如神话般的人格与传奇性的政绩。
菲特列大帝有句名言：“众人皆生而有福。”
这位才华横溢的国王，无论在建筑、绘画、音乐、文学均有杰出的成就。
他积极研究建筑学，亲自绘制蓝图，进而落实成为普鲁士具特色的代表性建筑；
他向当代绘画大师拜师学艺；
跟从以音乐闻名的拜鲁特威廉娜女爵学谱写歌剧以及器乐作品，伹咨聿斡胧籽荩?
他撰写法文诗、国家哲学及历史相关论文，还跟被尊为「法国思想之父」的伏尔泰書信往返长达四十二年之久，并视伏尔泰为心灵知音。
1740至1786年间普鲁士艺术，被尊称为“菲特列大帝時代的建筑及绘画”，尤以建筑艺术影响最大。
因为他兴建了外观华丽的波茨坦皇專挥忠月蹇煽梢帐踅ㄔ臁肝抻枪梗泶锼麅刃姆岣坏囊帐醺星椤?
艺术眼光独具的菲特列大帝，将瓷器的功能融入普鲁士皇宫日锄活之中，对于k创新求变的发展与营运，有着举足轻重的影响；
他不仅掀起精致典雅的生活风尚，更带动欧洲宴会文化。
由于普鲁士是奢华品的大宗出口国，在世界上享有极高声誉的k瓷器精品，于是随着各地的经销商，行销至全世界各地。
1765年，菲特列大帝首次委任k为波茨坦新皇宫订制“波茨坦宴会餐具组一号”，不但成为替众皇宫量身定制皇室餐具降睦孽猿灿叛诺拿栏校炀投捞氐脑戳Α?
随后，他分別为波茨坦皇宫、布雷斯劳皇宫、柏林皇宫、无忧宫、夏绿蒂宫，向k订制了总计21组宴会餐具组及450件单独品，其中的“洛可可”风格宴会餐具组如：
浮雕装饰系列、古希腊罗马风格装饰系列、新风格装饰系列，均为塑型大师麦尔(friedrieliaeyer)创作。
麦尔的自然风格花卉，搭配彩色及金色装饰的手法，全部符合皇宫厅堂的色调及室內装潢。
自菲特列大帝將k瓷器提升为皇家外交赠礼后，形成普鲁士王国的传统。
k瓷器从此成为俄罗斯、法国、英国、西班牙、北荷兰、瑞典等各国宫廷收藏的珍宝。
后来的普鲁士君王，均用k瓷器來点缀宫廷的装潢，或是拿來炫耀。
菲特列?威廉二世执政期间，k开始定期参加学院展览，工坊艺术家因而得以参加艺术教育机构举办的粘蹋垂诺渲饕宓囊帐踝髌贰?
菲特列?威廉三世统治期間，k瓷器达到艺术上另一高峰，特別是彩绘技术上的突破，例如瓷器表面搭配最精巧的金色装饰、模仿宝石或金属材质以及马赛克镶嵌細工等，带领观赏者透过奢华的感官世界，进入洛可可风格后的另一个新纪元。
艺术爱好的菲特列?威廉四世掌政期間，特別为钟爱愛的两座皇宫，重新订制菲特列大帝曾经使用的皇家瓷器餐具组，让古典主义中失去光华的洛可可获得崭新的生命和评价。
1840年以后，市民阶级在经济上扮演越来越重要的角色，委托订制日趁品的人数与日俱增，纯欣赏用的艺术品的需求同样提升。
与普鲁士国王有百余年历史渊源的k瓷器，也逐渐进入寻常百姓家。
尊重传统和超越时代，为k奠定深厚艺术基础。
在不断挑战和撞击出新的方向下，k时时处于潮流尖端，勇于开创当代的风格与精神。
18世迹琸设计严守古典主义样式风貌，后半叶
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