第三百零八章论战（2）（1/2）_从1983开始

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第三百零八章论战（2）（1/2）

上午，某家属院。

陈长本带着许非敲开一户人家的门，开门的是个老太太，疑惑道：“您找谁？”

“刘主任在家么？我们特来拜访。”

“老刘，找你的！”

不多时，屋里又出来一位七十多岁的老先生，先辨认了一下，才道：“哦，小陈啊，快进来快进来。”

此人以前是京城市高官，退休后临危受命，当了国家语言文字工作委员会的主任。85年上任，87年退。

时间很短，但汉字和普通话的调子，正是他走访调查上报中央，才得以最终确立。

三人到客厅就座，许非自我介绍，胡同没看过，提书却知道。

“影视剧自我修养，每期不落，我还剪下来了。”

老先生找出一个剪报本，还真有那十篇文章。

剪报，十年代的流行现象。读书看报时发现感兴趣的文字图片，便剪下来贴在本子上。跟笔友一样，极具时代感。

“刘主任……”

“退休就别叫主任了。”

“呃，好。今天来是有个事情想请您聊聊，不知方便不方便？”

许非递过中青报的那篇评论，老先生戴上花镜一瞧，“哦，这个我看过，挺有道理的。怎么了？”

“我也觉得挺有道理，但太绝对，也有些片面……”

他有备而来，巴拉巴拉聊了半天，心满意足的离开。

…………

“论电视剧的语言统一，方言不可取。”

“让传统留在传统，新时期新作品无需再有地域差异。”

“论影视剧对青少年的影响。”

近两天，文章引起的议论有扩大之势。

一些人开始支持这种论调，强调影视剧必须用普通话，必须消除地域隔阂，胡同是反其道而行云云。

倘若在后世，这种颁奖礼前后的争论，通常会运用到饭圈里，来场精彩纷呈的撕逼大战。

当然现在木有，就算想黑，前提也是对影视艺术的探讨，顺便埋汰一下胡同。

李沐坐不住了，专门把许非叫了去。

“你小子不从来不吃亏么，怎么被人骂了两天连个屁都不放？”

“正准备放呢，就被您叫来了。”

许非摸出一篇稿子，“我收集资料来着，不打没有把握的仗。”

李沐仔细看了三遍，问：“你准备投哪儿？”

“中青报呗。”

“嗯，就事论事，千万别提金鹰奖。现在还不知道结果，你要把牛逼吹出去了，最后没拿，整个台都陪你丢脸。”

“明白明白。”

……

次日，中青报又登了篇文章。

《也论影视剧的地域差异》

“首先感谢那位老兄对胡同的关注，确实研究很深。最近也冒出许多声音，说的委婉慈祥，同样感谢。

这里谈谈我的观点。

目前的影视作品确实存在地域差异，那老兄认为消除差异的方法，是普通话和挖掘社会共性。

先说说普通话。

这几日我去拜访了一位老先生，他主持过语言文字的改革工作，说遇到很多实际问题。

比如，戏曲中如何推广普通话？

工作组的意见是，传统的地方戏曲如粤剧、越剧等，可沿用方言，不然就没有传统特色了。新编的戏曲节目，要尽可能推广普通话，减少方言。

再如，书法如何做到汉字规范化？

意见是，作为书面交际工具，应严格遵守规范。至于书法艺术，可以百花齐放，不能强求一律。

而小组对影视剧的态度，要求少用方言，有些可用可不用的，应力求不用。

由衷佩服这位老先生和当时的工作小组，他们给了艺术足够的缓冲空间，没有一棒子打死，强制要求影视作品规范化。

首先我完全支持对普通话的普及，但反对将艺术作品一刀切。

我也参与过《便衣警察》，那里面都是普通话。因为是正剧，风格严肃。

胡同说方言，因为是情景喜剧，轻松幽默。影视剧要刻画人物，突出效果，方言是一种表现手法。

于兰姑说武汉话的感觉，就是比说普通话好。何况她说的也不是纯正方言，我要求她贴近普通话，就是为了让观众听懂。

还有现在提倡类型剧，比如拍一部警察剧，警察抓了犯人，一问外地农村的。你说他是字正腔圆的普通话好？还是带点口音更生动？

或者直接问一句，为什么越剧电视剧、黄梅戏电视剧可以有，胡同却不能说方言呢？

我觉得要有个态度，不能为了刻意而刻意，说什么合适，那就说什么。

再谈谈共性。

那老兄的观点有些绝对，不是挖掘出共性，就能打破地域隔阂，看的还是质量。

我们谈影视剧的地域性，其实根子在整个社会，它是随着社
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第三百零八章 论战（2）（1/2）

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