第九百五十六章 名气（1/3）
说了一下四胡套鼓合奏之后，接着就看二胡三弦和电吉他的三重奏，蔡菲旋和何沛媛互相推诿，非说对方才是筹备阶段的主力。龚晓玲是感到曲子中三弦有起到引领作用，就何沛媛先说说自己的见解。
何沛媛不是个理论家，有点为难：“我第一遍读下来，感到这首和《冷月近人》有互通的处所，都有很奇特的感到……”
三弦演奏家说得比较牵强，这几首曲子都是奇特的，至于两首曲子的大体结构类似，都是三重奏，还能玩出多少新花样呢？
何沛媛还总结：“……这应当是他们之间长时间形成的一种默契，对音乐艺术的共同寻求。”
齐清诺微笑：“还不如说是大家共同的寻求和默契。”
杨景行也点头：“你们的素材，你们的默契。”
龚晓玲并必要太多讨论默契问题，还是从曲子的音乐形象出发，她先说一说，为什么说杨景行的音乐语言是言之有物的，她当然也看出来三首曲子间的内在，三首曲子有一个非常奥妙的整体布局轻易被疏忽。
龚晓玲创造，假如把二重奏和三重奏看成两个独立的音乐形象，那么第三首团体合奏就是前两个音乐形象的变更型再参加一个两者综合体的对峙面，一共三个音乐形象，看起来是冲突的，杨景行的开创和精妙就在于把这三个音乐形象慢慢交汇起来，过程中的伎俩和灵感值得深进分析，并且要拓展研究，会成为一个课题。
《就是我们》中，杨景行比较多地运用了西乐的创作伎俩，固然用得很好，加上灵感爆发，《就是我们》看起来就是一首华丽俏丽完善无缺的作，但是那只停留在外形上。
龚晓玲最为惊喜的就是，杨景行在这次的创作中已几乎摒弃了西乐的和声理论，尤其是团队合奏的作最为明显，很多伎俩是找不到明确理论支撑或者是发展了新理论的……
龚晓玲的结论是杨景行已经从形的层次发展到到意的境界了，意境本来就是民乐始终在寻求的东西，但是杨景行这个意和别人又不一样，是先有形而后有意，不是凭空捏造无中生有。
分析了一下杨景行后，龚晓玲现在回头创造《冷月近人》也很有意境，但是《冷月近人》的形就不是很明显具体……
三零六都在认真听教授的分析，杨景行要阐明一下：“我的考虑实在很简略，由于现在更多的听众寻求的还是好听的旋律，我认为就是教授说的形，实在这个在我们团队内也是个问题，往年讨论的时候大家也创造了……”
杨景行就是一身铜臭味，时刻不忘市场。固然三零六刚进职的时候就讨论过艺术价值取向这些问题，但是一直以来实在都还在摸索，没有一个特别明确的界限。身为艺术家，最值得兴奋确当然是作让自己满足，也被受众爱好，但是要做到这点实在不轻易。
就算三零六内部，大家的爱好也不是一致的，但是这个事情并毋须着急，以后持续摸索甚至可以实验，既然艺术生活刚开端，就要多一些可能性才有意思，不然像有些艺人一样，还没开端艺术生活就各方面都被塑造完毕了，实在也少了很多乐趣。
杨景行感到三零六有足够的空间，由于大家都年轻，都有丰富的想法：“……而且我们团长很有包容性，布满创造力。”
大家附和顾问的话，齐清诺就笑笑：“说你呢，别扯我。”
王蕊早看出来了：“他就是不放过一切机会。”
刘思蔓嘿：“但实事求是言之有物。”
杨景行听团长的话，说自己，自己来解释一下曲子中的一些不太明显的线索和前因成果，这让龚晓玲也要仔细听着。
固然杨景行在创作的时候很尊重女生们的素材，但是也有些自作聪慧的时候：“旋子当时的这个主题之后，我感到她是没写完的，有所保存，然后媛媛在这里可能是为了照顾旋子的低调，也把自己被来明显可以持续上行的势头收敛了。不知道我猜得对不对，就是感到还不够，所以自作主意了……”
蔡菲旋和何沛媛互相看看，何沛媛料想：“她应当是感到太激烈了我们会不好呼应。”
杨景行笑：“旋子你低估小洁和媛媛了，我们小洁那么大场面都波涛不惊的……”
邵芳洁一脸无辜，眼神求助团长。
齐清诺半正经建议顾问：“严正点。”
杨景行就正经：“所以必定多沟通，假如你们三个人沟通到位，我就能省事很多。”
何沛媛冷言讽刺：“辛苦你了。”
齐清诺自己不正经地哈哈，何沛媛就立即严正了。
听杨景行自己做了一遍技巧性梳理后，大家对曲子的懂得似乎增长了不少，创造和感想也多了不少。
不过龚晓玲要提示大家，目前都还是停留在纸面上的，真正开端排练之后，大家确定还会有更多新的感受甚至感叹，会创造齐清诺和杨景行的这就首曲子的难度都很不一般，甚至会差之毫厘谬以千里，所以必定要认真加油。
龚晓玲是喜闻乐见的：“……多少师弟师妹可是卯着劲在遇上来
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