第508章 我不入地狱谁入地狱（2/3）
别说是现在了，就算是再过十年、二十年，也几乎不可能发展到索尼那种程度去。
单单只是公司不断扩张所需要的巨额资金，对mad唱片来说就是一个不可想象的数字。
和绝大多数明星相比，罗杰三人确实很能赚钱。
但是再赚钱，本质上也还是个明星。
去年一年三四亿美元，今年的收入大致也是这么多，差不多已经触摸到了这个职业的收入天花板。
最多最多，一年能有个五六亿美元的收入，也就到头了。
而将一家唱片公司发展到四大巨头那样的规模，需要多少钱？
乐队再保持现在的赚钱速度，全部的资金都砸进mad唱片，再过上一百年，都未必填的满这个窟窿。
胡思乱想了一会，罗杰从白日梦状态中退了出来，不再去想脚踢环球，拳打华纳，一屁股坐死索尼这种不可能实现的事情。
对着报告中的表格翻了半天，罗杰突然发现了一个问题：“为什么只有歌曲版权的收入，词曲版权呢？”
依照北美，或者世界上绝大多数地区的法律，歌曲版权和词曲版权都是分开的，两个独立的版权体系。
前者的版权基础是“声音”，即一首歌录制出来，歌手的歌声、乐手的演奏声，这些属于歌曲版权的主权范围。
而歌词、曲谱，这些则属于词曲版权的部分，归词曲作者所有，和歌手、乐手没有半毛钱的关系。
在授权方面，两者也互不相关。
比如说一部电影要用到一首歌作为插曲，使用的是歌曲版权，需要获得歌曲版权所有者的授权。
而词曲版权的所有者？抱歉，没你们什么事。
若是一个歌手想要唱某一首歌，需要的是获得词曲版权的授权。
但在唱出来之后，除非授权协议中有相应地规定，否则歌曲版权的所属权是歌手所有，而非词曲版权所有者所有。
通常情况下，人们说一首歌的版权值钱，所指的就是带有“声音”的歌曲版权值钱，而非词曲版权。
一些大牌的词曲作者所写出来的歌，往往词曲版权也能卖出不错的价格，但就整个行业整体来讲，词曲版权和歌曲版权的价值完全不在一个数量级上。
一首好歌的歌曲版权，可以轻易卖出上百万，乃至于上千万美元的高价。
但哪怕是最出色的词曲版权，顶天也就值个几十万美元。
绝大多数“知名”的词曲作者，写一首歌的酬劳不过是几千到几万美元而已。
当然，例外总是有的。
任何一个职业，站在金字塔最顶端的那一小撮人，总是与众不同的。
比如说罗杰拿出的作品，在同等质量下，就比其它的词曲作者卖出的价更高，而且授权协议中往往包含了长线分成的条款。
虽然分成的比例不高，但却是有和无的区别。
相较于来自乐队，来自其它投资项目的收入而言，词曲方面的收益对罗杰来说不算多。
但每年几百万，多的时候上千万美元，也不至于说少到可以无视的程度。
尤其是随着乐队的名气不断增大，翻唱乐队作品的人也在不断增加。
那些私下里唱着玩的自然不必去说，就算掉钱眼里去，罗杰也不会什么版权费都要收一收。
但那些在公开场合，以商业目的进行的翻唱，授权费还是要收的。
比如说其它歌手、乐队的演唱会，或者某一个电视节目上的翻唱，这种情况，就属于必须要获得正式授权的范畴。
在版权保护极为严格的北美，也不会有人愿意因为这点小钱，而惹上什么官司。
虽然不会太多，但每一次几千上万美元还是有的，次数累积的多了，也不可小觑。
更不要说，在乐队自己的作品之外，罗杰还额外拿出了许多不打算自己唱的歌曲，将版权交给mad唱片来运营。
单单只是mad唱片旗下，就有ac-130、蓝色心情两支乐队，以及加拿大女孩雷蒙娜-拉维尼，都大量使用了罗杰拿出的作品。
这些歌的版权收入，都是罗杰个人的收入，和乐队无关。
“词曲版权方面，今年总计大概有不到1300万美元。”
mad唱片送来的报告里没有这些内容，但依耶塔-哈森依然对这些数据了如指掌，张口就来：“乐队的作品，词曲版权收入主要来源是翻唱，大概有200多万，接近300万美元的收入。
至于您交给公司代为运作的部分，今年的总收入大概有850万美元左右，主要收入来源于首唱的授权协议中的长线分成条款，其次是一次性的授权费用。
剩下还有接近200万美元，是公司从其它词曲作者手中批量购买，填充版权库的歌曲版权收入。”
850万美元？
这笔钱可不算少了。
词曲版权收入，虽然是和歌曲版权收入不在一个数量级上，
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