第四九八章 盗宝之徒
这件东西曾经在苏富比拍卖会上以四千多万港币的价格交易达成，不过当时只有一件，如今却是一对，这也打破了当时所说的这东西存世仅仅一件的说法，不过一对之后，这东西价值不仅没有下降，反而还大幅度提升，如果这两件东西现在拿去拍卖的话，估计两三亿的价格那都是有的。。。
根据专家推测，这对稀世珍品有可能是当年物。多年来这件珍品一直被视为普通的摆设品而已，没有人知道它存在的价值。后来，这家人打算把祖父及父亲留下来的一批古董出售时，拍卖行的专家无意中现了这个沾满尘埃的稀世珍宝。
然后这才又了那四千多万港币的拍卖价，过了这么多年，这东西的价格只可能更高，而且还是一对，那就更是价值连城了，不说其余的东西，就算只是这对瓷器，张天元就愿意跟梁子通好好赌一赌了。
粉彩始创于康熙，极盛于雍正。康熙晚期在珐琅彩瓷制作的基础上，景德镇窑开始烧制粉彩瓷，但制作较粗，仅在红花的花朵中运用粉彩点染，其他纹饰仍沿用五彩的制作。目前主要现有两个品种：一是白地粉彩器；一是绿、黄、紫三彩瓷上加有胭脂红彩。到了雍正朝，无论在造型、怡釉和彩绘方面，粉彩瓷均得到了空前的展。
粉彩是雍正彩瓷中最著名的品种之一，彩料比康熙朝的要精细，色彩柔和。皴染层次多。大多数在白地上、少量在色地上绘纹饰。以花蝶图为最多，牡丹、月季、海棠、四季花也极为普遍。人物故事图。在粉彩中也比较多。此外，粉彩瓷中谐音的“蝠”（福）、“鹿”（禄）图案十分多见。当时突出的是所谓“过枝”技法。
雍正早期有康熙五彩风格。粉彩纹饰多绘团花、团蝶、人的儒雅之风。一般民窑多在碗、盘、炉、罐、盘口瓶、小瓶上绘粉彩纹饰。
雍正粉彩官窑器多数有“大清雍正年制”两行六字楷书款。民窑精品有私家堂名款，也有图案标记，以器底绘青花笔、锭和如意，谐音“必定如意”等为突出。
张天元仔细观察过了。这一对粉彩橄榄瓶都是真品，通过鉴字诀看过之后，也没有任何问题，他心中不由得就想骂娘了。
“搞什么鬼啊。国内见到一件这东西，都觉得是世上唯一了，这劳什子英国佬梁子通居然一拿出来就是一对。真得是气煞个人了。”
尤其一想到这东西其实是擅名，与祝允明、文徵明、徐祯卿并称“吴中四才子”，即民间所说“江南四大才子”，画名更著，与沈周、文征明、仇英并称“吴门四家”，又称为“明四家”。
这幅画张天元是听说过的，而且在网上也看到过，原本应该是存放在美国大都会博物馆，属于唐伯虎的《梦仙草堂图》。
闲来隐几枕书眠，梦入壶中别有天。仿佛希夷亲面目，大还真诀得亲传。
大概就是这幅画的真谛所在了。
这幅画横图右实左虚，实处写崇山峻岭，苍松、修竹、瀑布、幽径，优美的环境中草堂坐落其中，视觉中心。堂中有一高士伏案作“枕书眠”状。虚处约略作连绵山头，空蒙处置一宽袍大袖的士大夫，衣饰整洁，大袖随风飘动似有飘然于仙境之感。图中将“枕书眠”的真实表现引伸到“梦入壶中”的幻想境界，将真与幻，现实与想象相结合来构成富有幻想色彩的画意，使观赏者产生梦幻境界的联想，在一定的时空中创造可视的审美形式。
唐伯虎擅山水、人物、花鸟，其山水早年随周臣学画，后师法李唐、刘松年，加以变化，画中山重岭复，以小斧劈皴为之，雄伟险峻，而笔墨细秀，布局疏朗，风格秀逸清俊。人物画多为仕女及历史故事，师承唐代传统，线条清细，色彩艳丽清雅，体态优美，造型准确；亦工写意人物，笔简意赅，饶有意趣。其花鸟画，长于水墨写意，洒脱随意，格调秀逸。
至于说这幅画原本应该是在美国大都会博物馆存放，如何到了梁子通手里，张天元根本一点都不关心，如果是在国内的话，他还要担心这个是赃物，不敢要呢，既然是国外的，他就不在乎了。这东西本就是老祖宗的，到了自己手里，也算是回乡了。反正他已经用鉴字诀看过了，这幅画绝对是真品，一点都不会差的。
唐伯虎的画历来拍卖价格都非常高，曾经有一幅《庐山观瀑图》居然拍到了高达5.9亿美元的价格，那个时候相当于三十五亿多rb啊。这一幅《梦仙草堂图》也许无法达到这个水平，但是估计一亿美金还是有的，换算成rb也有六七亿了，再加上那对雍正粉彩，与他那几件东西基本算是价值对等了，看起来对方的鉴定专家也不是吃素的，正因为如此，才会拿出两件赝品充数吧。
既然如此，张天元也就不自作聪明让对方再多拿几件东西了，否则就是自己出丑了，看完了东西之后，他便笑了笑道：“其实梁总大可不必用赝品充数的，这三件东西与我那四件东西价值相当了，我非常满意，现在就可以开始赌局了。”(未完待续!
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