第1025章（1/2）_从噩梦到天堂离婚四年的成长史连载

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第1025章（1/2）

寻找回来的世界 ( 09:44:30)

博客里有几首乐曲，来自保罗·莫里哀（paul auria）乐队专辑h russia albu。说起这几首曲子，还有一点故事。

大概是1992年早春的一个雨夜，在南方一所高校里就读的我，慵懒地躺在宿舍自己的床上听收音机。就在两三个月前，有个叫苏联的国家解体了。作为一名自中学开始就喜欢读屠格涅夫和托尔斯泰、法捷耶夫和肖洛霍夫，喜欢听《灯光》、《小路》、《苏丽珂》的年轻人，苏联这个国家的解体，不禁让我感到有点迷惘和惆怅。

人就是这样，你自幼熟悉的一切突然间不复存在了，你就会陷入一种空虚状态。尽管苏联这个国家与我毫无关系，但由于自幼浸淫于俄罗斯文学与艺术，被那种忧伤、深沉与博大的气质深深打动和感染，我还是多多少少地，为那个熟悉的国家走向没落而感到一丝惋惜和沮丧。

我一点点地调着短波频道，突然一阵忧郁的男声合唱传出。尽管我从没有听过这首乐曲，但凭着那种熟悉的风格，还有贯穿始终的巴莱莱卡的鸣奏，我立刻断定这是一首我没听过的俄罗斯歌曲。于是，我调频道的手停了下来，定格在这个波段。

整首乐曲没有唱词，那男声的合唱也没有唱词，而仅仅是鼻音的和声。但正是这和声，沉重如深深的叹息，激昂似波涛的荡激。

多年以后，我知道这首歌的名字叫《草原呀草原》（piai，a plaj）。

这首曲子终了，又是两首不熟悉的曲子。但越听，越能断定，这一定是俄罗斯歌曲。果然，几首曲子过后，《喀秋莎》（kaiuha）激昂的旋律传出。

以往听过各种版本的《喀秋莎》，包括中国人翻唱的，俄文原唱的，男声的，女声的，合唱的，独唱的，都听过。但是，即使是代表苏联艺术最高水准的苏军红旗歌舞团演唱的《喀秋莎》，也让人有些不满意——我总觉得，他们把这首歌唱软了。

战争中的爱情与和平年代的爱情所有不同，如果说和平年代的爱情强调柔情与浪漫，那么战争中，每天面临着生死考验的人们，他们的爱情应该更多地表现忠贞和坚定，以及赢得战争与爱情两种胜利的决心和意志。勃兰切尔之所以把《喀秋莎》的写成一首2/4拍（有的改编为4/4拍）的进行曲，而不是3/4拍的华尔兹，本身就说明这首歌是男人信念里的爱情，那么需要更多地展现出勇敢和坚强。对以往听过的《喀秋莎》不满意，原因就在这里。

但这次听到的《喀秋莎》有所不同。第一段是小提琴齐奏，却铿锵有力，不由得让人想起喀秋莎宛如铿锵玫瑰般对爱情的忠贞。第二段是男声合唱——依旧没有歌词，而是和声；而这时的和声，却起到了合唱所无法达到的效果，凸显现了战士那种激昂而坚定的信念。第三段以手风琴独奏为主，小提琴齐奏为节拍，配以男声和音，表达了战士与喀秋莎心灵的碰撞与交流。第四段再以小提琴齐奏为主，再次表达了“喀秋莎的爱情永远属于他”的坚贞。

《喀秋莎》之后的《莫斯科郊外的晚上》（l ps du ugu）、《黑眼睛》（ls yux irs）、《卡林卡》（kalika）等熟悉的乐曲，依旧带给人全新的感受。

当时播放这些乐曲的，是日本电台，完全听不懂播音员说什么。因此，听完了，尽管很想反复欣赏一下，但很遗憾我没有任何渠道获得这些乐曲的演奏者信息。只是推测，这肯定是某个极高水准的俄罗斯乐团的演奏——只有俄罗斯乐团，才能这么精确地演绎出俄罗斯民族的个性——至于是哪个，我无从得知。

在以后的一些年里，我一直没有放弃寻找。那些乐曲，各种版本的我都已经听过无数次了，只是可惜，我再也没能找到1992年早春的晚上，我听到的那个版本。苏联已经不复存在了，那个不知名的乐队也许解散了，消失了，而那天籁之音，也许我永远没有机会再次聆听……

十六年之后，2008年的8月，因为心血来潮，我忽然想写一篇小说《落叶》而在新浪开了博客。在新浪的音乐库里，我寻找paul auria乐队演奏的《爱琴海的珍珠》。键入搜索之后，一大串的搜索结果映入眼帘。

我很早就是paul auria的发烧友，买了他不少碟子，也下载了不少他的p3。但无论如何没有想到，当挨个打开那些链接，看看自己是否还遗漏了他什么曲子时，《喀秋莎》那铿锵有力的小提琴齐奏再次传入耳中。

那是充满惊喜的一刻。就像，被命运无情地阻隔，十六年杳无音讯、却又被你深深思念着的那个人，与你在街头无意中重逢一样。又好比根据帕斯捷尔纳克小说改编的电影《日瓦戈医生》的最后一幕，日瓦戈在街头偶遇列娜。

激动。兴奋。感慨万千。

一夜未眠。一首接一首，反反复复地聆听那些多年未曾再听到的旋律。尽管那些曲子以前只听过一遍，但它们已经如刀子一样刻在脑海中，经常被我回味。这是被我寻找回来的世界，久别又重逢，熟
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