我不是编剧——李中兴先生专访 下（2/3）
但你还是选择了坚持，你曾经在专栏中说到，你做漫画助理的高峰时期，曾经做到漫画人物衫花组（负责人物衣服的花纹）的负责人。
兴：因为那时真的是对漫画满腔热情，即使做助理也不介意。那段时期先后负责过《龙虎门》、《醉拳》、《如来神掌》的人物衫花。由于当时的年轻人追捧名牌货，我就经常在人物衣服上画上一些名牌商标，这个小动作终于引起祁文杰先生的关注。在1986年公司发生一次助理出走潮之后，我被擢升为衫花组的负责人，被委以重任——处理人物的黑色衣服和“龙”的图形。那期间最开心的是我做的二郎神（《龙虎门》角色）盔甲得到了邱福龙的称赞。
1987年，玉郎帝国上市，我们变成了大公司白领，一方面是开始要穿衬衣打领带上班，另一方面是大批新助理包括司徒剑侨、邝彬强等加入。跟他们对比之下，我开始有强烈的危机感，而我那时年近三十，再要学习提升已经来不及，于是如之前所说的，转为《怪异集》写鬼故事。
坦白讲，那时用心写鬼故事，是为了讨好和追求女生，最后我成功娶了在做助理时认识的一位女性，就是现在的李太太了，哈哈。
肉：然后就是成功和许景琛合作《街头霸王》，从此奠定了“鬼才兴”的编剧之路。
兴：是的，遇上许景琛是我的幸运。因为许景琛是一个有自己创作思路的主笔，不喜欢太受编剧的意见限制；而我就不喜欢写字，没有一套完整的文字脚本，两个人真是一拍即合！
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李中兴的“改造”与“创作”
肉：你和许景琛先生在《街头霸王》之后还合作了多部作品，包括《超霸世纪》、《赤蝎13》和《街霸3》、《少年街霸》等长篇，还有《妖神传》、《球王传》等短篇漫画。撇除版风格的短篇作品不提，我发现你们的漫画很少有一些“创造”的东西，例如《街头霸王》系列无论是人设还是世界观都可以用甚至的设定、《超霸世纪》是《街头霸王》世界的延续，《王风雷传》是《新著龙虎门》世界观的衍生品，即使是相对独立的《赤蝎13》也脱不开蒙面超人、蝙蝠侠的影子，这些作品几乎都是借鉴或者引用已有的资源。我把这种创作模式称为“改造”，你认同自己的创作是以“改造”为主吗？
兴：在人物形象方面我没什么好说的，许景琛在人物造型方面的能力确实很差，在画面上必须经常参照别家的造型，我认同这是“改造”。
至于我的编剧方面，我是有看见人物造型才去思考相关剧情的习惯（笑），但我觉得我赋予了这些人物思想与灵魂，“创造”了他们的经历与情感，例如《街头霸王》里与茱莉亚的感情纠葛等，所以我认为我至少有50%是创作的成分吧。
肉：呃，我说的是创造，不是创作。即是“100%李中兴创造”的漫画作品，没有《街霸》的角色经历和世界观的限制，不受《龙虎门》的影响。
兴：如果你要这样强调“从零开始”才是真正的“创造”，坦白讲，那我承认是没有成功“创造”过什么作品。但我始终认为，自己觉得有趣、自己喜欢的作品，才是成功的，跟“创造”没有太大的关系。例如《街霸3》，我既用上了游戏的人物设定和故事，也参考了原哲夫的《北斗神拳》的一些内容，出来的效果我觉得至少还是不错的，读者反映也很好。
肉：我还以为你会举《赤蝎13》作为反例，至少这是比较像纯原创的东西。
兴：（摇头）《赤蝎13》是一部注定失败的作品。首先造型——，这个是许景琛的问题，可以不提。关键是我们写了开头之后，就面临一个选择：要不要为角色加上某种“神功”？最后我们选择了加入武功的元素，导致走错了主线。其实这种题材的作品，应该是不需要什么武功级别的元素的。不过，事后想想，自己缺乏专业且精细的科学理论支撑，不加入武功元素也不见得有什么好收场。
不过，当时我们在读者中仍然有号召力，《赤蝎13》的销量还不至于像一部失败作品般要半途而废，总算是顺利过渡到《街霸3》。
肉：《街霸3》之所以令你觉得满意，很大程度上归功于特别版的设计，在众多特别版之中，你最喜欢哪一款设计呢？
兴：最喜欢45、46期孖宝装“闪光发声特别版”的声、光、画的结合，既有气势又很有趣，可惜当年自己因为家里地方不够，把这批特别版清掉了。
肉：你最新的编剧作品《王风雷传》成功跃升港漫周刊销量亚军，成绩相当不错，而读者普遍认为，这次你是用了《龙虎门》+《海虎》的元素去“改造”，你承认这一点吗？
兴：这个是公开的秘密吧？（笑）因为我发现原来《龙虎门》的读者大多数是没看过《海虎》的，所以这样的安排会给读者带来新鲜感。最后销量的成功代表我得到读者的认同，和杨君智的级制作班底合作，也带给我极大的满足感。
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我自行我路，莫理“强奸兴”
肉：你目前正处于事业
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